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你遇到什么烂在肚里都不能说的秘密?
到目前为止,我真没有遇到这样的事情。
我认为,对于一个人普通人来说,没有必要神兮兮,什么事情都保密。
本来世界上就没有绝对保密的事情,只是时间问题。
今天的秘密,明天未必是;今天的新闻,明天就是旧闻。对于国家和个人都是如此。
因此,也就没有了让人烂在肚子里,至死不说的秘密。除非这件事,伤天害理,是阴谋诡计,难以启齿。
我有个同学,他哥哥在单位,突发心脏病猝死。怕年迈的父母接受不了残酷事实,同学向父母编造了善意谎言,说哥哥去国外考察了,走的急,没来得及告别,父母信以为真。
时间久了,两位老人发现不对,多次质疑,痛苦不已,后来直接去单位找领导质问。领导让秘书叫来了120救护车等候,以防不测。
结果领导把真实情况说明后,两位老人出奇地淡定和理智,并没有出现可怕的后果,也许是因为长时间对儿子的生死猜测,有了心里准备。同学的父亲说:生死有命,知道了真相,心里踏实了。
如果一个年轻人,遇到一个怦然心动的人,不好意思表达,是心中的秘密,日常生活中,也会有所表露,是掩藏不住的。再说了,喜欢一个人就应该大胆说出来,没有必要暗恋。
很多时候,秘密不用直接说出来,你的言行举止,蛛丝马迹,会告诉人们发生了什么。
那时在临床妇产科病房工作。清楚记得是一个很冷的冬天,新入院一引产的神秘孕妇,她看上去年龄不大,头发微黄,身体瘦弱(像营养不良),漆黑的眸子像星星,但神情恍惚,沉默不语,似心事重重。
没见其它男性陪人,陪床是一个六十多岁的妇女。但看上不高兴,极不情愿的样子,这些对我们来说也是司空见惯的,我们没多想。但那晚我们却知道了一个惊人的秘密。
夜班凌晨时分,听到安静地走廊传来低低地抽泣声,同事说晚上有人哭有点渗人,我装起胆子走出去看,却是那陪床老妇人蹲在病房角落哭泣,最初以为她看到自己女儿引产心疼,就赶忙安慰这位大姨:这么冷的天这里蹲着可不行!
你的工作究竟有多坑爹?
戏剧是我们中国千百年传承下来的传统艺术,寓教于乐于大众的一种最直接的形式。黄梅戏在众多的剧种里,是比较年轻的。它是生命力非常顽强,也很有民间基础的一个剧种。只要我们有好演员、好作品,它一定能得到市场的喜欢。
谈到黄梅戏,我首先想到的是“责任”二字。我母亲是黄梅戏演员,我是十岁学艺。我生长在这个土壤里,从小就受到了它的熏陶,很顺理成章地选择了这一行。这么多年来,时代在发生变化,我们这一代人属于承上启下的一代,身上确实是有责任的。
第一,我们正在努力培养新人、新演员,任何一个孩子,他选择了演员这个职业,都有着自己的梦想。我作为再芬黄梅剧院的院长,要号召剧院老师们让台,让整个院团传帮带,帮大家创造演出机会,让他们懂得:既然选择了这一行,就要爱这一行。
第二,我要让他们各显其能。戏不是一个人唱的,并不是每个人都能唱主角,跑龙套的也是不能缺少的。就像球赛一样,不光要有主攻,还要有二传。每一个角色都不可或缺。
第三,我要为他们去创造很多的平台,让每一个孩子的理想都能在我搭建的平台上绽放,为他们搭建一个公平公正的竞争环境。必须要让孩子们知道,无论你是什么背景、家庭条件,你都必须用你的职业,用艺术说话。
我们刚结束再芬黄梅·合肥演出季,再芬黄梅每年到合肥演出,都很受欢迎。今年已经第六季,合肥人形成了一种期待:到了年底,再芬黄梅何时来?我们好想再看她们的戏呀!这也算把市场培养起来了,我们跟社会保持了一种比较良性的关系。
现在的社会是新媒体时代,渠道多了。但没有必要一窝蜂地通过新媒体去怎么样。我觉得人们需要冷静一些,不要觉得自己的东西好,就必须要全世界都知道。只要你不太贪心,做好你自己,自然会慢慢引导喜欢你的人逐步向你靠近。我们要沉住气,我们富有的是精神,而不是金钱。
关于新媒体,还有一件很有意思的事情。
没有谁的工作比我的更坑爹⋯⋯食无定时,居无定所,日夜兼程,四海漂泊⋯⋯尤其是我,剧组之内,比演员更坑爹的是编剧,比编剧更坑爹的是导演,比导演更坑爹的就是我,这种身兼数职的人⋯⋯
这次我拍新剧,我既是监制,也是总编剧和主演,有时候还是导演。这次真的可以说是“既当爹又当妈”,事无巨细,几乎什么都要管。这部剧也比较特殊,它是我第一次在剧本都没有完成的情况下就开机拍摄的戏。剧本因为时间的问题,只完成了一大半,另外一半还没有改完,所以我在拍戏的间隙,还要一边改剧本。相当于既要身兼导演的工作,也在做监制,同时还要同编剧跟进完成剧本的定审,还要关心美术,关心演员的表演。当然,我还要自己演⋯⋯每天操不完的心,劳不完的神,废不完的力,睡不够的觉⋯⋯还真是坑爹。
拍戏其实不都是光鲜亮丽,要面对很多艰难的时刻。比如有一天我们找了1000个群众演员,拍一个很宏大的场面,费了很大的劲,结果当天下雨了⋯⋯整个片场都搭好了,因为下了很大的雨,我们就拍不了了,只能等着。等了半个小时,当时整个上海都特别的冷,群众演员也都怨声载道的。那么多群众演员,大家都没地方躲雨,只能全身都包着,哆哆嗦嗦的。我一看不行,只能收工,结果那一天,群众演员的费用,整个剧组的费用,就都白花了,损失肯定是百万级别的。但也没办法,拍戏这件事,有时候就是靠天吃饭,这样的困难肯定是要面对和克服的。
有些困难是天公不作美,而有些困难是可以人力解决的,我们就倾向于尽量去通过人力去解决。比如说场景不行,我就宁愿不拍,宁愿这个钱浪费了,也要再另去选择ok的场景。如果我看了演员的表演之后觉得演员不行,那我就重拍,这些事肯定是能够应付的。我们行里有一句话叫“没有拍不完的戏”,其实任何戏都有它的宿命,都有各种各样的问题,但同时也都有解决问题的方法。最重要的是你用什么样的心态去面对这些困难。
在拍戏的过程中,受伤肯定也是难免的事。比如最近拍戏,我自己演一个场景时,要从高处跳下来,结果脚就扭到了,受了点小伤,还好没什么大问题。我这个人就是很愿意干一些比较难的活。因为我总认为,太简单的活,没有什么挑战性,别人都能干,那我为什么还要干呢?所以我才会选择比较难的戏。又比如说当时的《唐人街探案》,就是在境外———泰国最繁华的地段拍摄的。唐人街是曼谷的一条大动脉,我们拍戏却需要把一整条街都封了,这就要面临很多的困难,我们要一个一个地去克服。当这些困难都被克服下来了,就会带给观众完全不一样的感受,堪比好莱坞大片的那种浸入式的真实体验。这次我的新戏《远大前程》也是这样,我们还原了一个20年代的上海,我可以保证要给观众一个绝对没有在国内其他***剧里体验过的、罕见的这种身临其境般的视觉感受。我们这次真的是花了很大的投资来做这部年代戏,不敢说后无来者,但一定是前无古人。
拍戏虽然要经历很多磨难,但很多时候还是会获得巨大的惊喜。其实一个人写下的文字和想象出来的东西一定是有差距的,但***剧却是一个群策群力的作品,美术也好,摄影也好,演员也好,各个部门每个人都可以说是在自己的领域堪称专家的人物。所以当你遇到一个优秀的团队,最后做出的东西超出你的想象力范围,比你想象的还要好,那种感觉真的是特别美好,特别惊喜。每当看到一个个方块字被转化成了神奇的影像,每一个我笔下虚构的人物被演员塑造得栩栩如生,每一个梦成为真的⋯⋯所有的坑爹都不再坑爹,所有的坑爹都成为了奖励,甚至我会大声地说,我热爱这个坑爹的工作,它让我找到了自己,我愿意一辈子被坑下去。
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