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您有写过哪些关于春天的诗词吗？
春韵与阴霾同生，希望与挑战并存，平凡中孕育伟大，险恶***筑辉煌！👊👊
七绝一首//平水韵
———春回大地东风暖
春回大地东风暖，荆楚瘟魔心胆寒。
熠熠神州多壮志，中华儿女盼颜欢。
七律一首//平水韵
———喜鹊登枝在一朝
庚子回寒雪复飘，燕京迟暖物多娇。
中阳久浴冰纹绽，暮霭初昇宇色消。
杨柳含羞空寂寞，兰梅吐蕊竞妖娆。
《春山》
拥林抱木怀搂花，意气风发山挺拔；
喜获春日的带挈，富可敌国如今家；
百万鸟雀蜂彩蝶，不过门客一旮旯！
《春树》
玉树挺拔帅临风，情眸满只春晖萌；
森林后宫亿万栋，我只爱卿亮俏容。
《春鱼》
摇头摆尾转来回，鱼儿畅游河中水；
激流急湍越翻飞，骇浪洪波踏驾随；
从你的眼眸中
我看读懂了
土地里所有的***
——都发了芽
这是我发表在一本诗歌集的一首小诗，当时肯定不止上面那几行，感谢编辑部老师们，给我精减成了这么一首小诗，现在读来，仍然有些韵味。
春姑娘来了，这是个美好的季节，
通过她的眼眸，看到了一个让人充满希望的季节。“春种一粒种，秋收万倾粮。”
这是一个梦幻的季节，
蜂蝶飞舞，百花争奇斗艳。
这是一个现实中的
近体诗分为哪两种？如何赏析？
近体诗又称“今体诗”，是在唐代时出现的一种新诗体。
唐人为了与以前的古诗体相区别，故名之为“近体诗”；是同不受格律限制的古体诗相对而言的。
近体诗格律极为严格。要求：
①、篇有定句：除排律外，每首诗的句数必须固定。
②、句有定字：每句诗的字数固定。
③、韵用定位：押韵位置要固定。
④、字有定声：诗句中各字的平仄声调固定。
⑤、联有定对：律诗中间各联连必须对仗。
与古诗体相比形式更为整齐，节奏更为和谐，但限制也更多了。
近体诗分为：律诗和绝句两种。
从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风，近体诗又称今体诗。从数字上看，有四言诗，五言诗和七言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言和七言两类。
近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：
a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
b.押平声韵；
c.每句的平仄都有规定；
d.每篇必须对仗，对仗的位置也有规定。
有一种超过八句的律诗，称为长律。长律也是近体诗。
绝句比律诗的字数少一半。绝句可分为古绝和律绝两类。
古绝可以用仄韵。律绝不但押平声韵，而且要依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。这可归入近体诗。
总括来说，一般古风属于古体诗，而律诗(包括长律)则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。
谢邀。
近体诗分为哪两种？如何赏析？
近体诗是中国旧体诗中遵守平仄格律的作品。平仄格律是唐朝诗人建立的一套音韵规则系统，极大地简化、规范了南北朝时期声韵学家的四声标注法在诗歌创作中的应用。使用平仄格律创作出来的近体诗，丛先天上就避开了汉字联句的语言音病，从而保证了诗歌的音律清朗，表达流畅。
但是平仄格律只是一种不完全归纳，也就是说不遵守格律一样有清朗流丽的好作品。所以格律只是作为一种***工具存在，并不限制古代诗人浪漫恣肆的个人表达。学会格律，对写诗的人是有好处，即便你不喜欢格律限制，你也知道为什么不喜欢，在什么地方不使用格律更好，这样作品才能超越格律，成为精品而不是肆意妄为的垃圾作品。
这个你得看从哪个角度去分。如果从平仄关系来看的话，是不需要去分的。所有近体诗都必须遵守平仄相替、相对、相粘的规则，没有例外。
如果按照长短来分，在我们看来，基本上就是四句的绝句和四联的律诗，因为是格律体，我们要标清楚的话，就是律绝和律诗。
律绝为四句，律诗为四联八句，格式上都遵守平仄关系，内容上基本都是“起承转合”的文法，只是绝句对应是一句一字（起、承、转、合），而律诗对应是一联一字（起、承、转、合）。另外律诗的中间二联是要对仗的，这是律诗特有要求。
那是不是近体诗就是这两种？答案是否定的。还有一种十句以上，遵守平仄格律的长诗，因为既长又对仗，就像大规模的军队，所以我们称之为“排律”。排律实际上就是把律诗的中二联无限拉长，但是一定要遵守平仄关系和对仗。
近体诗从句数来分实际上是三种格式：律绝、律诗、排律。
那么从单句字数呢来区分呢？近体诗的单句字数是固定的，是整饬的，绝对不会出现长短句。日常使用的是五言、七言。五言律绝我们简称“五绝”，七言律绝简称“七绝”，五言律诗简称“五律”，七言律诗简称“七律”。
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