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有人说齐白石改变了国画的整体面貌，对此你怎么看？你觉得他有没有把国画带入“歧途”？
齐白石老先生说过，学我者生，似我者死。这说明，中国文化博大精深。可以学习他人，要是像他人，只有死路一条。齐白石老人，对中国传统文化有深深的理解，才画出，让如今没有人，超越的画。
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齐白石的作品笔笔相生，笔笔造型，笔笔气韵流荡。他画纸每一笔，不是单纯为了笔墨趣味，不是徒有其表的抽象符号，而是既有凝重流畅的书法美，又构成了该物的形神特征。他画的柴耙、钓竿、灯台、荷柄、藤蔓、虾须、蟹爪等，无不如此。他的许多作品笔墨酣畅，简而意足。
农家子弟和雕花木匠出身的齐白石，经过长期刻苦的磨练，于绘画、治印、书法、诗词诸方面都具备了很高的修养，然而他却能结合文人画的笔墨功底与民间美术的情趣，开创了文人画转向大众化的新局面，造就了乡土气息非常浓郁、充满无限生机的艺术风格。民间艺术的创作题材广泛，与生活息息相关，给了齐白石启发。所以齐白石绘画的创作题材并非山水之问的高士情怀，所表达的恰恰是与劳动生活息息相关的虾米鱼虫等，从而继承了民间美术题材的广泛性。
说齐白石把中国画带入歧途那真是无稽之谈，相反，他在绘画探索的过程中对民间艺术进行吸收与融合，将民间艺术的装饰性与色彩植入到文人画中，开辟了一条新径，丰富发展了中国画艺术的形式与内涵。齐白石对色彩的运用使得他开创了“红花墨叶”法，这是之前任何一位文人画家所不敢想也不敢做的。
他的作品雅俗共赏，具有时代感，海内外人士喜爱其作品的程度至今仍然有增无减。
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在中国画的百花园中，齐白石只不过是百花争绝群芳里一技独秀的奇葩，何以谈的上把国画领入“歧途”的人。
齐白石，名纯芝，字渭青，号兰亭，后改名璜，字频生，别号白石山人，一生多用齐白石行于世，汉族，公元1864年元月1日生于湖南省长沙市湘潭县的一个农民家庭，私塾文化，崇仰国学，年少时干过放牛、砍柴、拾粪、锄草等农活，十九岁时于原配妻子陈春君开始走村串乡做木匠雕花手艺讨生活，并兼习绘画，五十七岁时定居北京，此后，经徐悲鸿举荐任北京国立画院教授，后任中央美术学院名誉***等职，曾获得“世界和平”奖，一生作画不辍，并在诗、书、画、印等方面卓有成就，一生所留作品无数，主要有《墨虾》、《牧牛图》、《蛙声十里出山泉》等多幅作品。
齐白石曾师承徐渭、石涛、朱耷、吴昌硕等国画大师，特别在国画大写意方面，开创了“红花墨叶一派”，他的画笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快、造型简练生动，意境淳厚纯朴，人文中透着乡土，朴拙中透着纯真的情感。
他在绘画的艺术上，主张“妙在似与不似之间”，因此，他的笔法造型浑朴稚拙，图型用工与写的极端合成，构成了平中见奇的独特的艺术风格。
在传承与发展上，他告诫后人，“学我者生，似我者死”的科学的发展观，要求后世绘画的人在师承传统中不断发展创新，不可格守成规，停滞不前。可见，齐白石为防止自己的绘画风格误将国画带入“歧途”，亲自为后来者指明了国画的发展道路。
就这样一个被世界著名画家毕家索敬佩和赞扬的“东方画家”，于1957年9月16日下午6时40分在北京医院与世长辞，9月21上午，安葬于北京西直门外魏公村湖南公墓，享年94岁。
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