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有人说齐白石改变了国画的整体面貌,对此你怎么看?你觉得他有没有把国画带入“歧途”?
齐白石老先生说过,学我者生,似我者死。这说明,中国文化博大精深。可以学习他人,要是像他人,只有死路一条。齐白石老人,对中国传统文化有深深的理解,才画出,让如今没有人,超越的画。
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齐白石的作品笔笔相生,笔笔造型,笔笔气韵流荡。他画纸每一笔,不是单纯为了笔墨趣味,不是徒有其表的抽象符号,而是既有凝重流畅的书法美,又构成了该物的形神特征。他画的柴耙、钓竿、灯台、荷柄、藤蔓、虾须、蟹爪等,无不如此。他的许多作品笔墨酣畅,简而意足。
农家子弟和雕花木匠出身的齐白石,经过长期刻苦的磨练,于绘画、治印、书法、诗词诸方面都具备了很高的修养,然而他却能结合文人画的笔墨功底与民间美术的情趣,开创了文人画转向大众化的新局面,造就了乡土气息非常浓郁、充满无限生机的艺术风格。民间艺术的创作题材广泛,与生活息息相关,给了齐白石启发。所以齐白石绘画的创作题材并非山水之问的高士情怀,所表达的恰恰是与劳动生活息息相关的虾米鱼虫等,从而继承了民间美术题材的广泛性。
说齐白石把中国画带入歧途那真是无稽之谈,相反,他在绘画探索的过程中对民间艺术进行吸收与融合,将民间艺术的装饰性与色彩植入到文人画中,开辟了一条新径,丰富发展了中国画艺术的形式与内涵。齐白石对色彩的运用使得他开创了“红花墨叶”法,这是之前任何一位文人画家所不敢想也不敢做的。
他的作品雅俗共赏,具有时代感,海内外人士喜爱其作品的程度至今仍然有增无减。
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在中国画的百花园中,齐白石只不过是百花争绝群芳里一技独秀的奇葩,何以谈的上把国画领入“歧途”的人。
齐白石,名纯芝,字渭青,号兰亭,后改名璜,字频生,别号白石山人,一生多用齐白石行于世,汉族,公元1864年元月1日生于湖南省长沙市湘潭县的一个农民家庭,私塾文化,崇仰国学,年少时干过放牛、砍柴、拾粪、锄草等农活,十九岁时于原配妻子陈春君开始走村串乡做木匠雕花手艺讨生活,并兼习绘画,五十七岁时定居北京,此后,经徐悲鸿举荐任北京国立画院教授,后任中央美术学院名誉***等职,曾获得“世界和平”奖,一生作画不辍,并在诗、书、画、印等方面卓有成就,一生所留作品无数,主要有《墨虾》、《牧牛图》、《蛙声十里出山泉》等多幅作品。
齐白石曾师承徐渭、石涛、朱耷、吴昌硕等国画大师,特别在国画大写意方面,开创了“红花墨叶一派”,他的画笔墨雄浑滋润,色彩浓艳明快、造型简练生动,意境淳厚纯朴,人文中透着乡土,朴拙中透着纯真的情感。
他在绘画的艺术上,主张“妙在似与不似之间”,因此,他的笔法造型浑朴稚拙,图型用工与写的极端合成,构成了平中见奇的独特的艺术风格。
在传承与发展上,他告诫后人,“学我者生,似我者死”的科学的发展观,要求后世绘画的人在师承传统中不断发展创新,不可格守成规,停滞不前。可见,齐白石为防止自己的绘画风格误将国画带入“歧途”,亲自为后来者指明了国画的发展道路。
就这样一个被世界著名画家毕家索敬佩和赞扬的“东方画家”,于1957年9月16日下午6时40分在北京医院与世长辞,9月21上午,安葬于北京西直门外魏公村湖南公墓,享年94岁。
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